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[转载]中国传统山水画基础知识  

2015-03-03 08:20:00|  分类: 转载 |  标签: |举报 |字号 订阅

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山川卧游图 镜心 黄宾虹 四屏 设色纸

种类和表现技法

山水画分为水墨山水和设色山水两种。  

    顾名思义,水墨山水主要以水墨作为表现形式;设色山水一般在水墨山水的基础上施以淡彩或重彩,可分浅绛山水和青绿山水。亦有淋漓尽致的泼彩山水和没骨山水。  

    中国山水画技术成熟很早,且有长久的发展,笔法、墨法、章法、意境、肌理效果及敷彩,无不融汇在山水画中,可谓集中画技法之大成。所以学习山水画应该从基本方法入手,由浅入深,由此及彼,由表及里,上不求索。摹、写生、创作的反复实践,就能画出有既有传统又富有个性山水画,使“情与景会,意与相通”。 

1、山水画的表现技法。实质上可以说是一个用笔、用墨和设色的问题。山水画的用笔多种多样。这是由毛笔的性能决定的。它可以勾线、点苔、涂面、可皴、可擦、可染;笔锋可聚可散,用墨可干可湿。 

2、笔锋的运用,有中锋与侧锋、顺锋与逆锋、藏锋与露锋、聚锋与散锋。行笔有快与慢,轻与重,轻挥与顿挫。笔趣有巧与拙,刚与柔,光与毛等等。这些传统的用笔方法可以作出不同艺术效果和各种不同的质感。 

3、中锋用笔最广,常用于勾勒物体的轮廓。比如树木的枝干,人物、车船等和各种点,如圆点、斜点、直点、横点、渴点(干笔点),夹叶也多用中锋。 

4、侧锋多用于山石的皴擦,树木的横染,以及画树叶等。 

5、散锋多用于画山石、树木、皴擦点染,因势利导,效果颇佳。 

6、用墨要有浓、淡、干、湿等层次变化。浓墨又有浓湿与浓干,淡墨又有淡湿与淡干的区别。一笔墨可出现浓淡干湿和墨色变化。古人啖“墨分五色,就是形容用墨有千变万化,仿佛有色彩的感觉。因此,要掌握墨性。 

7、山水画的墨法,分泼墨法,积墨法和破墨法。 

泼墨法,就是用阔笔蘸墨大写,使墨彩生发多种变化。它的主要待点是一道墨趁湿可以适当补加,并要注意细心收格,此法常与破墨法结合。雨景山水和马夏一派山水画的一层墨,特别是那些平涂式的大远山,也是泼墨法。 

8、积墨法是与泼墨的一道相对而言的,是一种由淡则浓,由薄则厚的多层墨法,是前一道墨干后再画后一道墨,层层添加,能增加画面的苍郁厚重感。 

9、破墨法是趁第一道墨未干前加第二道墨。可以重墨破淡墨,亦可淡墨破重墨。它的特点是浓淡,干湿相互破立。墨色融合,渗透变化,极有润致。 

10、画山水用墨的一般的规律是:画线画点用浓墨居多,皴檫则浓淡可以兼用,渲染用淡墨居多。焦墨(燥墨)多作浓墨的辅助。滋润处用湿墨,醒提处用焦墨。蘸墨不要太勤,一笔墨把它用光方可出现干笔,       调子才能丰富。 

11、设色:设色山水有浅绛、青绿和没骨之分。青绿山水中又分金碧、大青绿、和小青绿。浅绿山水:它是在完成勾、皴、点、染的墨笔山水的基础上敷以淡赭来表明山川树木的气氛和彩色的。但一定要浅,也有与长青、草绿结合着用的,一般不用石青、石绿。 

12、没骨山水:此法不用墨打轮廓,直接用颜色画。但是用笔、用墨较难,现在很少见,有时在画远山时亦可试用。初学不易掌握。 

13、青绿山水:青绿山水的特点就是要减少皴法,渲染石青、石绿以前需要打底色,目的是起衬托作用,使青绿色既厚重又鲜明。小青绿山水的画法是先用赭石打底子,然后另上花青和草绿,最后上石青、石绿。 

14、大青绿山水只勾而不皴,一般是用赭石和石朱砂打底子,着石青、石绿要分几次渲染。如果在大青绿山水上勾金,便成了金碧山水了。 

15、在传统绘画中,也有在浅绛山水墨面使用淡石绿或石青的,显得别致秀润;有的将石青石绿渗和使用,有的加进一些花青或草绿,越到后来用法越灵活,实际上是把浅绛和青绿结合起来了。 

16、我们在总结传统绘画设色方法的同时,可以借鉴西洋绘画中的色彩关系和水彩画的表现技法,以达到“推陈出新”的目的。 

17、山水画设色的一般方法是:首先完成勾、皴、点、染,墨 既足,然后敷色,上面所提到的“染”字,系指在勾、皴、擦、点的基础上,用不同深浅的墨染出石的结构和明暗关系。 

18、除先墨后色者,亦可先用色点染后勾墨(或先以淡墨点染后勾重墨),也有先用墨勾皴趁湿染色的,此法即打破了传统的设色方法,使色墨交融,生动华滋。 

19、设色要反复大关系,色调要统一。渲染颜色不要把色彩调得很浓或一次完成,要多次渲染才能丰润。如渲染后还不够厚重,可在纸的背面加染颜色进行衬托,这种方法叫“背染”。渲染时直接用原色染的不多,一般要用几种色调配或加点墨使用。此帧设色与渲染协调统一,白云以白粉背染自有韵味,天空以赭墨背染则显深邃。 

20、设色的顺序一般是先上水色,后上石色。石绿一般表现阳面,石青表现阴面,两色可以掺合使用,也可以互相罩染。要注意颜色是补充墨的不足,墨是颜色的骨干,使墨和色融为一体,交相辉映。

 

山石画法

山水画离不开山石树木,云水,建筑、舟车和点景人物、动物、禽鸟等,这些元素构成了山水画的生命。  一幅山水画,或以山为主,或以树为主,或以云水为主,或以建筑为主。无论小品,巨制,或壮丽雄伟,或娟秀氤           ,或寓忌隽永,或博大精深,都是以情惯之,情景交融的。要达到理想境界,除修养和天赋外,必须研究和掌握山水技法,在传承和造化中,通过反复的创作和实践,才能融会贯通,得心应手。画山水,首先从山石和树木的画法入手。 

21、石法。山石画法无论聚一聚二,攒三聚五,无论大间小或小间大重复间隔,都是从现实生活中提炼归纳出来的表现形式,这些形式实则是山峦的缩影。因此,将“石”组合扩大,加以肌理的艺术加工,就能变成高山峡谷,峰峦叠嶂,所以山石的组合实则是山水画的骨架。 

22、画山石的一般要从勾入手。勾是用线来确定山石的轮廓和主要结构的勾法可中、侧锋兼用,当要注意转折顿挫,分出浓淡干湿墨色变化。 

23、勾石廊要由简入繁、由易到难勾线的光与毛,粗与细,轻与重,长与短,曲与直,方与圆,纵与横,疏与密,浓淡干湿等等,要根据不同的对象,采取不同的方法。 

24、皴,皴法产生于唐代,经过历代画家的创造,皴法越来越多,各种皴法的名称也相继出现了。皴是表现山石的明暗凹凸变化和地质构成的,从黄山的写生作品中不难看出,皴法是从真山真景中提炼出来。 

25、从表现技法和实际应用两方面来看,皴法大体可归纳成三类既:点皴,线皴,面皴。 

点皴,如传统的雨点皴(此皴法是宋代米支仁所创,亦叫米点皴)豆瓣皴,芝麻皴等。水墨写生,近山山头,山脚和远山是用聚锋与散锋相结合的“浑点皴”来表现从树环抱的山岭。 

26、线皴,如传统的披麻皴,荷叶皴,云头皴,解索皴等皆是。 

27、层层叠叠的梯田,构成生机勃发的节奏,用线的排列表现梯田比较适用。因此,构成梯田皴,这种梯田比较适用,这种梯田皴在芥子园画谱上是没有的。 

28、面皴,面皴如传统的斧劈皴,刮铁皴,拖泥带水皴等皆是。面皴主要是表现石质的山,线皴一般表现土质的山。 

29、还有一种线皴与面皴结合的折带皴,是表现水成岩的。 

30、皴法是一种表现形式。随着社会的发展,科学的进步,山河的巨变和人们审美认识的提高,传统的皴法远远不够用了。在山水画的技法上不断的创造新的皴法。刘口松的纸筋法、拓墨法,便是新皴法。以板拓法绘制,将墨及颜色涂于玻璃板上,趁湿把纸铺在墨迹上加压,使墨迹拓印在画纸上,便成一幅别具风格的图像,然后因势利导加以完善。 

31、皴和勾在运用中是结合起来的,可先勾后皴,也可先皴后勾,皴不要伤了轮廓,也不要轮廓脱离,要将勾与皴、笔与墨融为一体。皴用笔轮廓轻,但不要浮。 

32、擦、擦随着皴的产生,擦也出现了,擦是用干笔卧着擦抹。可以在皴完以后加擦,也可连皴带擦同时进行。擦的出现是一个大的发展。皴见笔,擦不见笔,擦是补皴不足,自己不能独立,擦不能过分。 

33、点的方法很多,一种点法叫做点苔,多用较浓的墨为之,在山水画中起醒提的作用,能增强艺术效果。另一种点法,常常用在山峦的上端,或在远树上,以增加远近的层次和苍茫葱郁的效果。 

34.点有直点和横点、大点、小点、圆点、方点,还有聚锋点与散锋点,藏锋点和露锋点等,可根据需要灵活运用。用笔要参差错落,用墨要浓淡适宜,力求融合变化方显丰富而生动。 

35.染,染分湿染与干染。湿染是先把底子用清水刷湿再染,或直接用湿笔染。湿染效果润泽,不见笔痕。云、烟、雨、雾可用湿染。 

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